Hoy es martes, 28 de marzo de 2017
 
8
DIC
2015
COSAS QUE NO SABÍAS DE PIPI CAZASLARGAS
Publicado por BIBLIOTECA COLEGIO SAGRADA FAMILIA | 00:00 h.
 
  • En su momento, diversas editoriales rechazaron publicar las historias de Pippi por considerarlas demasiado irreverentes y subversivas para la moral de la época.

  • El nombre completo de Pippi es Pippilotta Viktualia Rullgardina Krusmynta. El nombre fue una invención de Karin, la hija de la autora, cuando aquella tenía 10 años.

  • Astrid Lindgren consiguió que el gobierno sueco enmendara la ley fiscal del país a raíz de un artículo de prensa que publicó a los 68 años: en él relataba cómo, con su trabajo por cuenta propia, se veía obligada a tributar el 102% de sus rentas. Se convirtió en noticia de portada y condujo a la caída del gobierno socialdemócrata, después de 44 años en el poder.

  • Lindgren era tan influyente y respetada en su país que cualquier periodista podía llamarla para reclamar su opinión sobre cualquier tema: sus declaraciones siempre ocupaban la primera página en la prensa. Tanto es así, que durante el proceso de adhesión de Suecia a la UE, la prensa pro-Europa se encargó de silenciarla. Sabían que cualquier cosa que dijera podía ser crucial.

  • En España, la serie televisiva de 'Pippi Calzaslargas', protagonizada por la sueca Inger Nilsson, se emitió por primera vez en 1974: es un misterio cómo una niña tan «gamberra» como Pippi consiguió esquivar la censura de la dictadura franquista.

  • En la única entrevista que ofreció antes de fallecer, el escritor Stieg Larsson confesó haber basado su célebre personaje de Lisbeth Salander en Pippi Calzaslargas: «Me imaginé cómo sería Pippi hoy en día, cómo sería si fuera mujer adulta. ¿Cómo la habríamos definido? ¿Como una sociópata? Creo que simplemente vería la sociedad con una luz diferente».

  • Existe un parque temático dedicado al personaje y al mundo creado por la famosa autora sueca. Se llamaAstrid Lindgren's World y está situado en Vimmerby (Suecia), la ciudad natal de la autora.

  • El director del Studio Ghibli, Hayao Miyazaki, se propuso adaptar las historias de Pippi en una cinta de animación. Finalmente, el filme quedó en un proyecto inconcluso, pero se conservan algunas magníficas acuarelas con la Pippi de Miyazaki.

  • Tras encarnar a la pequeña terremoto en la conocida serie de televisión, Inger Nilsson apenas tuvo otros trabajos como actriz. Aunque este papel le proporcionó fama y prestigio mundial, también supuso el fin de su corta carrera profesional como intérprete, ya que le encasilló de por vida como la niña pelirroja.

 
   
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8
DIC
2015
PIPI CALZASLARGAS VUELVE
Publicado por BIBLIOTECA COLEGIO SAGRADA FAMILIA | 00:00 h.
 
 
En el 70º aniversario de uno de los personajes más inolvidables de la literatura infantil, Pippi CalzaslargasBlackie Books nos sorprende con la publicación de todas las aventuras del personaje en un único volumen.

 

En esta reedición se recopilan todas las historias de la pequeña Pippi creadas porAstrid Lindgren, con textos revisados y actualizados y un prólogo inédito de Ellen Duthie, una de las más importantes expertas en literatura infantil de la actualidad.

Pippi Calzaslargas es la niña que todos querríamos ser: vive sin obligaciones, en una casa enorme, sin adultos, con un caballo y un mono. Dedica todo su tiempo a dar rienda suelta a su desbordante imaginación. Aunque le encanta vivir sola, ha abierto las puertas de su casa a millones de lectores, con los que sigue compartiendo un montón de aventuras inolvidables. Como sus historias, Pippi no envejece.

Astrid Lindgren (1907-2002), la autora del personaje, nació en la ciudad de Näs (Smaland, Suecia). Creció en medio de los feéricos bosques suecos, una naturaleza que parece sacada de un cuento de hadas. De mayor marchó a Estocolmo; allí se casó y tuvo dos hijos. Su hija Karin se inventaba nombres divertidos, y entonces Astrid imaginaba una historia con ellos. De esta manera surgió el cuento de Pippi. Astrid llevó la obra a varios editores, que se horrorizaron al ver que Pippi era una niña poco modélica y no quisieron editarlo. Por fin ganó un concurso y encontró editor. Así empezó el éxito de Pippi, de su autora y de casi los sesenta libros que ha escrito.

 

Pippi Calzaslargas blackie books
Los protagonistas de nuestra autora son irreverentes, inteligentes, fuertes, aunque con debilidades y frecuentemente con dudas. Sus libros reflejan un espíritu humanista y una defensa decidida de los valores de la paz, el ecologismo y el feminismo. Astrid Lindgren, gracias a sus obras, consiguió numerosos premios: el Andersen de 1958; el Nils Holguerson de 1950; el Premio Nacional de Literatura de Suecia (1957) o la Medalla de oro de la Academia Sueca, 1971.
 
   
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8
DIC
2015
"DESPUÉS DE LA LLUVIA": LOS PREJUICIOS DAN PASO AL BIEN COMÚN
Publicado por BIBLIOTECA COLEGIO SAGRADA FAMILIA | 00:00 h.
 
Una vez, en un gran bosque en el que vivían multitud de animales, empezó a llover. Llovió tanto y tanto que los animales tuvieron que retirarse a una caverna en lo alto de una montaña para evitar ahogarse.

 

Una vez allí, se dieron cuenta de que necesitarían comer. También necesitarían beber. A todos los animales se les asignó un trabajo, excepto al zorro. Al zorro no le dejaron hacer nada, y se sentía mal. Así que partió para ver qué podría hacerpara la causa común. Éste es el planteamiento del delicioso cuento 'Después de la lluvia', obra de Miguel Cerro, que ha editado Kalandraka y que le ha valido al autor el VIII Premio Internacional Compostela de Álbum Ilustrado.

'Después de la lluvia' es una fábula moderna sobre la superación de las adversidades, la adaptación al medio y la colaboración de unos con otros para la supervivencia del colectivo. Un diluvio inunda el bosque y sus habitantes tendrán que salir adelante en un improvisado refugio. Un pequeño zorro se ofrece para buscar comida y agua, pero el grupo no cree en sus capacidades ni en sus intenciones y encomienda esas tareas a otros animales.

 

Despues de la lluvia
En la obra galardonada con el VIII Premio Internacional Compostela de Álbum Ilustrado 2015 están presentes la solidaridad y el trabajo en equipo en la búsqueda del bien común, que no depende del lujo, sino de elementos esenciales e incluso inmateriales para atender las necesidades básicas.

 

En una lectura más profunda, el zorro (identificado desde la literatura tradicional como un ser astuto y engañoso) motiva la desconfianza de sus compañeros, pero invirtiendo los papeles a los que tradicionalmente se le ha relegado, acabará sorprendiendo con una valiosa aportación que supera las expectativas de todos.

El protagonista de este relato nos enternece con su inocencia (que contrasta con esa idea tradicional del zorro) cuando ingenuamente pretende conseguir lo inalcanzable.

Miguel Cerro presenta una historia elaborada desde el estudio minucioso de los personajes, la estructura del relato clásico y la composición de las perspectivas. Destaca el protagonismo de la naturaleza y los contrastes cromáticos antes y después del temporal, o entre el día y la noche. El trabajo del ilustrador cordobés es excepcional. Las ilustraciones a toda página llaman poderosamente la atención por el uso del color, sobre todo en la segunda parte del cuento, cuando la noche es la protagonista y Cerro se luce con unas** espectaculares escenas nocturnas**. ** Miguel Cerro** (1985) es técnico superior de Diseño Gráfico y se dedica profesionalmente a la ilustración desde 2008. Ha publicado como autor o ilustrador más de una docena de obras, entre las que destacan 'Enfadados', 'Un trocito de horizonte', 'Morral de cuentos', 'Escaleras', entre otras.

 

Despues Portada cerro kalandra
El libro, excelentemente editado por Kalandraka en tapa dura, contiene además la figura en cartón del personaje del zorro para montar y jugar.
 
   
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8
NOV
2015
"EL UNIVERSO FANTÁSTICO DEL CÓMIC", DE ROMÁN GUBERN Y LUIS GASCA
Publicado por BIBLIOTECA COLEGIO SAGRADA FAMILIA | 00:00 h.
 
En los años 70, con el desarrollo de los llamados estudios culturales, que abrían la puerta del interés académico por las producciones de la cultura de masas, llegaron los primeros estudios sobre cómic.Umberto Eco, con sus reflexiones sobre Superman o Carlitos y Snoopy en 'Apocalípticos e integrados', fue uno de los que abrió la veda. Con todo, uno de los trabajos de base que estaban por hacer para profundizar en la investigación del lenguaje del cómic era un estudio descriptivo de los recursos, tanto icónicos como narrativos, que éste utiliza. Y eso es lo que se plantearon en 1988 Luis Gasca y Román Gubern, dos estudiosos con una larga trayectoria en el análisis de los medios de comunicación de masas. De esta colaboración surgió 'El discurso del cómic', un voluminoso estudio consistente en un extenso inventario de carácter enciclopédico de las convenciones más habitualmente utilizadas en la historieta.

 

Tras ese volumen, Gasca y Gubern continuaron explotando esa brecha de estudios descriptivos que habían inaugurado con dicha obra (1998 y reeditada de forma ampliada en 2011) añadiendo títulos como ‘Diccionario de onomatopeyas de cómic’(2008), donde, de forma parecida, se hacía inventario de las diferentes voces que se han empleado en el cómic para la representación de sonidos de diferente naturaleza;'Enciclopedia erótica del cómic' (2012), un índice de referencias, términos, patologías y todo tipo de conceptos de naturaleza sexual que puedan haber sido tocados por el cómic; y 'La pintura en el cómic' (2014), en esta ocasión obra de Luis Gasca y Asier Mensuro.

 

universo fantastico comic
En esta ocasión le llega el turno a 'El universo fantástico del cómic'. Aquí, de forma análoga a lo que hicieran en obras anteriores como la 'Enciclopedia erótica del cómic', Gasca y Gubern plantean la querencia que ha tenido el medio del cómic con el género fantástico y pasa a enumerar diferentes tipologías y escenarios fantásticos de los que éste se ha servido.

 

La obra se estructura en diversos capítulos que categorizan estas manifestaciones del imaginario: en el primero, van brujería y artes mágicas; en el segundo, divinidades y espíritus; en el tercero, criaturas fantásticas (desde las del folclore hasta los seres artificiales, pasando por todo tipo de monstruos). Los últimos capítulos se dedican aobjetos fantásticos y a espacios y tiempos alternativos a la realidad.

En el lado negativo, como ya ocurriera con la 'Enciclopedia erótica del cómic'no hay ni ningún tipo de bibliografía ni listado de fuentes. Todas las imágenes están debidamente acreditadas, pero no indexadas, y de todo lo que se afirma en los textos, no hay ninguna referencia externa.

De la misma forma que ya comentamos en otra obra de este tándem de investigadores, se hace difícil valorar ésta si no es por su exhaustividad, siendo conscientes, además, de que los ejemplos aportados por Gasca y Gubern son sólo una muestra ínfima de la riqueza con la que el cómic ha tratado el género fantástico. Se trata, en fin, de una nómina amplísima del imaginario fantástico cultural que, además, se prueba con una apabullante diversidad de fuentes utilizadas. Y, pese a su voluminosidad y el arduo trabajo que debe haberles llevado a ambos autores, sigo sin entender el verdadero interés de trabajos como éste. ¿Son una muestra de lo amplio que resulta tanto temática como estilísticamente el cómic? Sin duda. Pero, ¿aparte de eso? La verdad es que no puedo responder.

 
   
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8
NOV
2015
"EL CRISTAL IMPOSIBLE", DE ANABEL CALOZO
Publicado por BIBLIOTECA COLEGIO SAGRADA FAMILIA | 00:00 h.
 
Quim es un joven solitario al que le falta un ojo y que vive completamente entregado a su pasión científica: catalogar. Un día, en uno de sus paseos por el bosque, encuentra un cristal del que no puede identificar absolutamente ninguna de sus propiedades ni composición y su mundo se verá trastocado. Obsesionado con tal descubrimiento, Quim irá en busca de magos y alquimistas para intentar arrojar un poco de luz sobre la incógnita que ha despertado este cristal imposible, por muy lejos que le vayan a llevar sus pesquisas.

 

Dehavilland Ediciones sigue apostando por jóvenes creadores cuya obra, procedente de fancines y antologías, recién nos están descubriendo. En este caso se trata deAnabel Colazo, joven ilustradora valenciana maestra de las tintas y las aguadas, que debuta con este cómic, 'El cristal imposible'.

De Colazo destacamos el contraste entre su estilo naïf y la apariencia inocente de la historia con un trasfondo reflexivo y filosófico que puede perderse en una primera lectura.

[A continuación hago una disección del argumento y de su trasfondo, por lo que es necesario hacer algunos spoilers] 'El cristal imposible' puede hablarnos sobre la búsqueda del conocimiento como un absoluto. Quim es un investigador del mundo natural, un ser lógico que racionaliza, analiza, estructura. Pero el cristal que encuentra desafía toda forma de categorización. Ante la imposiblidad de respuestas que le dan sus conocimientos, Quim acude a alquimista. Éste representa otra forma de conocimiento. En el fondo late el viejo debate entre filosofía y ciencia, o si se quiere, entre lo físico y lo metafísico. El alquimista no puede solucionar a Quim sus preguntas, pero éste pasa sus inquietudes a Azul, otra alquimista que advierte la peligrosidad del objeto que ha encontrado el protagonista.

Mientras, Quim ha colocado la piedra en el hueco del ojo que le falta. Su búsqueda, pues, esa búsqueda de la verdad se ha interiorizado en él. Azul le advierte de que ese cristal es el catalizador hacia la creación de una vida metadimensional y que es inestable, pero Quim se ha cerrado en banda. En este momento Quim representa la postura rígida que la ciencia a veces establece frente a otras vías de conocimiento. Su inmovilismo y cerrazón significan finalmente su muerte, ante la casi impasibilidad de los dos alquimistas. Quim accede a otro tipo de existencia, mientras la vida sigue en el mundo real. [Fin de los spoilers]

Posiblemente con este cómic podríamos establecer un debate sobre la legitimidad de disciplinas no científicas como vías de conocimiento. Cuando se plantean debates así, muchas veces se hacen desde una perspectiva errónea. Se trata de valorar estas aproximaciones al conocimiento desde lo que son, fuentes de estudio, y no desde sus resultados. Está claro que, cualitativa o pragmáticamente, la magia o la alquimia son disciplinas que no se adecuan a los términos de la ciencias naturales. Precisamente porque son aproximaciones diferentes a la realidad no pueden medirse por su rasero. Pero, evidentemente, nos pueden ayudar a entender mejor al ser humano.

 

Cristal imposible
Si uno lee sin atención este cómic, puede que le resulte intrascendente, e incluso tonto. Es la reflexión posterior la que, a la postre, le concede un interés superior al esperado a priori. Habrá que seguirle la pista de** Anabel Colazo**.
 
   
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